早年師法顏真卿，后融合魏碑方折筆法與行草體勢，形成"逆入平出"的獨(dú)特技法，起筆藏露并用，行筆側(cè)鋒靈動，收筆常作飛白，呈現(xiàn)出金石厚重與文人雅致的雙重特質(zhì)。沈尹默以"虎臥龍騰自有神"贊譽(yù)其草書聯(lián)，形容其剛勁雄渾的陽剛風(fēng)骨。
突破傳統(tǒng)平正肅整，采用"平行四邊形法則"構(gòu)字，欹側(cè)險奇中保持動態(tài)平衡，典型如故宮博物院題匾的疏放體勢與渾厚氣韻。
章法錯落靈活，善用枯潤墨色對比營造節(jié)奏感，字間疏密對比形成強(qiáng)烈視覺張力。
甲骨文研究與歷史考證為其書法注入古文字學(xué)養(yǎng)分，代表作《甲骨文字研究》直接影響其書法中的樸拙意象。
文學(xué)造詣使書法蘊(yùn)含詩意，如《沁園春·長沙》手跡中可見詩詞意境與筆墨韻律的高度統(tǒng)一。
將碑學(xué)剛健與帖學(xué)飄逸熔鑄為"郭體"，啟功稱其"唯有郭先生有此大手筆"，劉海粟以"食古而化，超邁入神"概括其創(chuàng)新性。
題寫"中國銀行""故宮博物院"等著名牌匾，以雄渾書風(fēng)塑造公共文化空間的審美標(biāo)準(zhǔn)，成為20世紀(jì)題匾書法的典范。
康生曾批評其書法，但市場認(rèn)可度持續(xù)走高，2023年《沁園春·長沙》拍出超蘇軾作品高價。
7
學(xué)界近年強(qiáng)調(diào)應(yīng)區(qū)分其人格爭議與藝術(shù)成就，肯定其作為學(xué)者書法的歷史價值。
